[分享] 意大利设计1945-2000展：交流的语言（1980-1990）

闹钟1981

人和事物

人性是人类在事物中留下的痕迹，不管它是一件著名的杰作还是一个时代的无名产品。是作品、物体和符号的不断播种造就了文明、我们人种的生境以及他的第二自然。如果这个以其无数的尘粒包围我们的符号世界被否定，人类将无从生存。此外，任何一个人都是人加事物，人只有在认同一些事物时、在认识到人是笼罩在事物之中、自己是以事物的形式出现时才成为人。

--伊塔洛·卡尔维诺
（《沙粒收藏》，Garzanti，1984）


（图片已失效）
名字： WINK 071
类型： 躺椅
设计师： 喜多俊之
制造： Cassina
设计： 1980
投入生产： 1980
材料： 钢承重结构，聚胺酯泡沫塑料和聚酯棉花垫子
型号： 0376
喜多俊之是在意大利找到委约公司和生产厂商的最早和最重要的国外设计师之一，他是这样来介绍他对于座位的理论思考的：“直到一百年之前，日本还认为身体是思维的途径。‘坐着’的地方如果不是光脱脱的泥地，也只是一块硬木板。”在Cassina公司自1980年起投产的Wink中，这位日本设计师寻求在一种讽刺和好玩的迪斯尼式的形态学中来处理入座的身体，椅子上有两个米老鼠式的大耳朵。虽然形象带有娱乐趣味，材料的选择和技术的研究却相当严谨：结构是钢材，放一层聚胺酯和Dacron垫子，而似膝盖的支点用的是ABS。和汽车座一样，这把椅子侧面的转钮也能改变椅背的倾斜度，把下面那部分往前抬高，它就变成了一把躺椅，甚至靠枕一样的耳朵也能折叠，变成侧坐时的扶手，此外，蒙在外面的可以脱卸更换的布料使Wink的色彩极其丰富。显而易见，它受到了波普艺术的影响，是对主宰了八十年代设计的多功能性、灵活性及与用户互动的意愿的完美的答复。
（图片已失效）
名字： SPAGHETTI CHAIR 072
类型： 椅子
设计师： 詹多美尼可•贝洛迪
制造： Alias
设计： 1980
投入生产： 1980
材料： 镀铬油漆钢结构，PVC软管椅座和椅背
型号： 0187
高科技与对传统文化的娱乐和讽刺性的运用使Spaghetti Chair（面条椅子）具有对整个八十年代的导言式的象征意义。细腻的极少主义风格的结构是钢材的（镀铬和漆成蓝、白、红、黄黑和银灰色），而面料是PVC小圆管，几乎总是与钢的色彩相同，它们每根被单独绑紧，组成椅座和椅背。色彩的选择使两种材料（钢和PVC）显得同一，而坚硬和弹性的搭配，如同它的名字明确强调的那样，是暗指意大利烹调中最传统的食品。小圆管不仅与通心粉在形式上极其相似，而且状态上也是如此：通心粉既硬（如果是生的）又软（如果是熟的），而橡皮通心粉也同样如此，不用的时候硬，当有人坐在上面时就具有柔软的弹性。
（图片已失效）
名字： MOD.2F44/55 073
类型： 带轮矮桌
设计师： 嘉艾•阿乌莱狄
制造： Fontana Arte
设计： 1980
投入生产： 1980
材料： 打磨自然水晶玻璃
型号： 0356
1979年，阿乌莱狄被聘用为专门加工玻璃类材料的Fontana Arte公司的艺术总监，她设计的这张桌子实现了她本人的一种典型的决裂。在玻璃平面上，她采用了四个可以自由移动的工业轮子，所依据的是一种现成品操作原理，即，重新使用和解释为其他用途设计的元素，在家庭环境中引进故意不相和谐的形状和元件，而由此诞生的是一个极其基本和高科技的物品，它具有科技和形式的不同因素强烈结合的特征，并表示了对本土传统的尊敬：似乎设计师是在厂中观察运输玻璃的木板带轮推车时得到的灵感。
（图片已失效）
名字： LASER 074
类型： 赛车
设计师： Gruppo技术办公室
制造： Gruppo Spa的Cinelli部门
设计： 1980
投入生产： 1980
奖项： 1991年第16届金圆轨奖
型号： 0424
很难说这辆自行车得到了更多的体育奖项（也许是赢得奥林匹克和世界锦标赛冠军最多的自行车）还是更多的设计奖项。1980年投入生产的Laser（激光）让人目瞪口呆，它具有空气动力的、最基本的形状，烤漆成敷金属的蓝灰色，在技术上同时具有原创性和功能性，完满的车架是用富有特色的圆锥剖面钢管制造的，透镜状轮子以碳纤维作为材料，最近还在尝试制造钛合金车架。它的让坐着骑车的人拥有 “鱼雷”姿势的未来派线条，综合表达了对速度的崇拜以及对人和机器的共生关系的愿望，后者强有力地贯穿了整个当代文化。
（图片已失效）
名字： CASABLANCA 075
类型： 家具
设计师： 埃多莱•索特萨斯
制造： Memphis
设计： 1981
投入生产： 1981
材料： 彩绘和装饰层压塑料
型号： 0360
它是Memphis小组的标志性产品，围绕着魅力四射的索特萨斯，这个于1981年在米兰建立的小组聚集了富有创新精神的年轻人，包括建筑师、设计师和绘图师。二十年来，小组竭力对抗美的口味和好的传统设计，试图在家庭四壁中重新引进色彩和装饰，并根据一种非常后现代的口味来汲取互相之间极不相同的文化、符号和风格。反功能主义、对形式创新的强调和风格上故意的不一贯性是小组订立计划时独特的表达语言，它对在家居设计的生产实践中最根深蒂固的程序和章法提出置疑：针对现代主义的标准化和超理性的世界，Memphis建议的家具带有一种比起功能来说更多感情色彩、比起商业来说更加艺术性的元素，他们用不同寻常的方法结合形状、材料和鲜艳的色彩，所依据的设计旨在让人惊讶和激发想象的漫游。餐柜Casablanca（卡萨布兰卡）（有人把它讽刺性地称为“自助餐”）是小组最早设计的产品之一：索特萨斯采用层压塑料，对到那时为止被视为“庸俗”的材料进行了价值重估，他给予它一种图腾的形状，打破了早已建立的形式价值和一般的功能参数，以便在家庭环境中安置一个拟人的充满远古回声和遗痕的人工物品。餐柜的表面布满了同样一种孢子和细菌的花纹图案，它在八十年代中以几乎传染的方式进入了许多平面和广告设计。即使它的市场效应并不很大，Casablanca在面世二十年后的今天仍然保留了挑衅和见证的价值。